《掌上明珠》以六十年代香港为背景，围绕朱家三姐妹的家族争产故事展开，在珠光宝气的表象下，暗涌着人性挣扎与时代局限。朱碧云、朱碧霞、朱碧霖三姐妹的性格迥异，各自承载着不同的悲剧色彩。长女朱碧云看似掌控全局，实则被传统观念束缚，对珠宝店的经营有着近乎偏执的执着，却在亲情与利益的撕扯中逐渐暴露脆弱；二姐朱碧霞从丧夫的阴影中崛起，带着儿子回归家族后，她的算计与野心成为推动矛盾的核心动力，角色内心的矛盾被演绎得层次分明；小妹朱碧霖本是天真烂漫的“明珠”，却沦为权力游戏的牺牲品，善良成为被利用的弱点，令人唏嘘。

演员的表演堪称全剧亮点。商天娥将朱碧云的强势与不安糅合成一体，眼神中的凌厉与偶尔流露的疲惫精准传递出角色复杂性；宣萱则赋予朱碧霞冷峻与悲情交织的特质，无论是面对家族纷争时的决绝，还是母子互动中的温情，都显得自然且有说服力。陶大宇饰演的何祥兴一角尤为出彩，作为局外人介入朱家恩怨，他的阴险与谋略如毒蛇般潜伏于温文尔雅的外表之下，成为加剧冲突的关键推手。配角如刘江饰演的朱兆昌，虽戏份不多，但将传统家长在父权与无奈间的摇摆刻画得入木三分。

叙事结构上，剧集采用多线并进的方式，家族企业危机与姐妹情感纠葛双轨并行。前半段通过珍珠生意的兴衰埋下伏笔，后半段苏丽嫦的登场彻底打破平衡，她以“怀有朱父骨肉”之名掀起腥风血雨，这一转折既狗血又充满戏剧张力，将人性贪婪推向高潮。然而，部分情节经不起推敲，例如角色黑化过程缺乏细腻铺垫，导致个别冲突略显生硬。

主题层面，《掌上明珠》不仅是一部家族斗争史，更是对女性命运的深刻叩问。剧名隐喻女儿如珍珠般珍贵，却也暗示她们在男权社会中难以真正掌握命运。朱家姐妹的争斗看似为财产，实则是为挣脱封建思想枷锁的绝望挣扎。剧中反复强调“女人无法继承家业”的偏见，恰恰反衬出女性在时代泥淖中的觉醒与反抗。