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《玩偶》改编自波列斯瓦夫·普鲁斯的小说《玩偶》。这部小说被许多人视为波兰史上最优秀的小说之一,并与《法老》一起,使波列斯瓦夫·普鲁斯成为诺贝尔文学奖的潜在候选人。埃米尔·左拉的影响显而易见,有人将这部小说与古斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》相提并论;两者都是普鲁斯的同时代人。然而,这部电影可能更像司汤达的《红与黑》。
《玩偶》描绘了1878年至1879年间华沙的生活全景,同时也是一个关于三代波兰理想主义者的微妙故事,讲述了他们的心理纠葛、他们对十九世纪历史的参与、社会剧变、道德问题以及悲剧人生的经历。同时,这个故事也描述了社会关系的瓦解以及社会日益分裂的现象,贵族精英们散播着虚荣和懒惰的典范。在一个落后国家的恶劣空气中,反犹太主义思想滋生,有价值的人遭遇阻碍,恶棍却得逞了。
这部充满诗意的爱情故事讲述了暴发户斯坦尼斯瓦夫·沃库尔斯基因痴迷于贵族美人伊莎贝拉·莱卡(由波兰著名女演员贝娅塔·蒂什凯维奇饰演)而经历的一系列磨难。
剧情:
沃库尔斯基出身于一个贫困的波兰贵族家庭,年轻的沃库尔斯基被迫在华沙的一家名为“霍普弗”的餐厅当服务员,同时梦想着从事科学事业。在参加了1863年反抗沙皇俄国的起义失败后,他被判处流放西伯利亚。最终回到华沙后,他成为明塞尔服饰用品店的销售员。他娶了已故店主的遗孀(后来也去世了),赚了一大笔钱,并用这笔钱与他在流亡期间遇到的一位俄罗斯商人合伙经营。1877-78年俄土战争期间,两位商人前往保加利亚,沃库尔斯基通过为俄军提供物资发了财。富有进取心的沃库尔斯基如今展现出一颗浪漫的心,他爱上了空虚破产的贵族托马斯·温茨基的女儿伊莎贝拉。为了赢得伊莎贝拉的芳心,沃库尔斯基开始频繁出入剧院和贵族沙龙;为了帮助她陷入经济困境的父亲,她创办了一家公司,并让这些贵族成为股东。这些贵族靠养老金过活,懒得承担新的商业风险,这让沃库尔斯基感到沮丧。他赚钱的能力令人敬佩,但他缺乏家庭和社会地位,却遭到了屈尊俯就。由于他(暗中)“帮助”伊莎贝拉那身无分文却权倾一时的父亲,伊莎贝拉察觉到了他的爱慕。最终,她同意接受他,但并非出于真正的忠诚或爱。(维基百科)
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1968年上映的《玩偶》,宛如一幅徐徐展开的历史长卷,将观众瞬间拉回那个风云变幻的19世纪波兰社会。导演沃伊切赫·哈斯以细腻入微的镜头语言,把新富商人斯坦尼斯瓦夫·沃库尔斯基与贵族女性伊扎贝拉·莱茨卡之间的情感纠葛,编织成一张紧密交织的大网,其中不仅牵绊着个人情愫,更深深嵌入了时代的阶级矛盾与道德困境。
马里乌什·德莫霍夫斯基饰演的沃库尔斯基,将一个在财富与地位之间挣扎的男人刻画得入木三分。他的眼神中既有对贵族生活的向往,又不失商人特有的精明与算计。而贝娅塔·蒂希基维茨饰演的伊扎贝拉,则如同一朵绽放在温室中的娇艳花朵,她的优雅与脆弱并存,虚荣与纯真交织,成为那个时代贵族女性的缩影。两人的精彩对手戏,仿佛一场无声的较量,每一次目光交汇都暗藏锋芒,每一句台词交锋都直指人心,让观众不禁沉浸于他们复杂而真实的情感世界。
影片的叙事结构巧妙非凡,犹如一位技艺高超的魔术师,通过意识流的手法自由穿梭于不同场景与时空之间。这种独特的叙事方式,不仅深刻描绘了角色的内心世界,更巧妙地将个人命运与社会背景紧密相连,使得整个故事既具有宏大的历史感,又不失细腻的情感描写。139分钟的片长,在这丰富而紧凑的叙事中显得恰到好处,让人意犹未尽。
作为一部批判现实主义的力作,《玩偶》不仅仅是一部爱情电影,更是一面映照社会现实的镜子。它借由人物的命运沉浮,揭示了当时社会的阶级固化、道德沦丧以及反犹主义思潮的泛滥。影片中的每一个细节,都是导演对那个时代的一次深刻反思与无声批判,让观众在感受情感共鸣的同时,也不禁对自身所处的社会环境产生深深的思考。
百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
豆瓣电影网友:《玩偶 1968》感太割裂了,一边频频被视觉设计上的创意惊艳到,一边又不知道导演在吃力地表达什么!首先要说明一点,抛开所有片外因素,这部片子我看得很爽。
按照陈天华的说法,今天系统应该可以升级完毕,到时候就是大力发展时期到了。